在汉语的中古音中，“绿”和“热”都是入声字，在辛弃疾《贺新郎》这首词中，作者为押韵的需要，将其作为上声和去声字来使用。同样，在韩玉的《贺新郎》中，读入声的“玉”“曲”与非入声的“注”“女”来押韵；《卜算子》中，读去声的“夜”“谢”与读入声的“节”“月”押韵。宋代押仄声韵的词中，虽然同韵部的上声和去声韵可以通押，但是入声是不能跟它们通押的。而在北曲中，由于入声已经派入三声，而在曲韵中平上去三声是可以通押的，这就构成了四声通押的现象。这里所举的宋词中四声通押的例子，显然是后来汉语音韵发展对诗词创作影响的先兆。显示了入声消失，“平水韵”向“中原音韵”过渡的现象。
十八
谭复堂①《箧中词选》谓②：“蒋鹿潭《水云楼词》③与成容若④、项莲生⑤，二百年间，分鼎三足。”然《水云楼词》小令颇有境界，长调惟存气格。《忆云词》精实有馀，超逸不足，皆不足与容若比。然视皋文⑥、止庵⑦辈，则倜⑧乎远矣。