朱自清在白话文上既信奉纯粹论，他的散文便往往流于浅白、累赘，有时还有点欧化倾向，甚至文白夹杂。试看下面的几个例子：
（一）有些新的词汇新的语式得给予时间让它们或教它们上口。这些新的词汇和语式，给予了充足的时间，自然就会上口；可是如果加以诵读教学的帮助，需要的时间会少些。（《诵读教学与“文学的国语”》）
（二）我所以张皇失措而觉着恐怖者，因为那骄傲我的，践踏我的，不是别人，只是一个十来岁的“白种的”孩子！（《白种人——上帝之骄子》）
（三）桥砖是深褐色，表明它的历史的长久。（《桨声灯影里的秦淮河》）
（四）我的心立刻放下，如释了重负一般。（同上）
（五）大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处。（同上）
（六）弯弯的杨柳的稀疏的倩影。（《荷塘月色》）
这些例句全有毛病。例一的句法欧化而夹缠：两个“它们”，两个“给予时间”，都是可怕的欧化；后面那句“加以某某的帮助”也有点生硬。例二的“所以……而……者”原是文言句法，插入口语的“觉着”，乃沦为文白夹杂，声调也很刺耳。其实“者”字是多余的。例三用抽象名词“长久”做“表明”的宾语，乃欧化文法。“他昨天不来，令我不快”是中文；“他昨天的不来，引起了我的不快”便是欧化。例三原可写成“桥砖深褐色，显示悠久的历史”，或者“桥砖深褐，显然历史已久”。例四前后重复，后半句硬把四字成语捶薄、拉长，反为不美。例五的后半句，欧化得十分混杂，毛病很大。两个形容词组和句末名词之间，关系交代不清；船还没到的地方，就说是“游踪”，也有语病。如果改为“船夫原说游到那边为止”或者“船夫说，那是我们游河的尽头”，就顺利易懂了。例六之病一目了然：一路乱“的”下去，谁形容谁，也看不清。一连串三四个形容词，漫无秩序地堆在一个名词上面，句法僵硬，节奏刻板，是早期新文学造句的一大毛病。福楼拜所云“形容词乃名词之死敌”，值得一切作家仔细玩味。除了三五位真有自觉的高手之外，绝大部分的作家都不免这种缺陷。朱自清也欠缺这种自觉。